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河南王西京作品鉴定机构

发布人:博达亿合 发布时间:2020-03-26 14:46:52

河南王西京作品鉴定机构 晚清至有隐青映青印青等名称仰莲瓣纹在元代是每瓣都分开绘的,到洪武则已大都不再分开,而是合用一条边线,并出现了双勾边线而不填色的白描画法。对于瓷器收藏及回报,讲究的是一个时机。
近年来,瓷器收藏市场赝品泛滥,加上金融危机影响,瓷器问津者减少,价格有所回落,择机介入实为良策,而成化斗彩必然会成为下一只“元青花大罐”震惊收藏界。

2016.01.13宋代之时,随着越窑青瓷的渐趋衰落,浙江龙泉青瓷则逐步兴起,后取而代之,发展成为江南的两大窑系之一。
在宋代,龙泉烧造的青瓷窑中流传得家喻户晓的有两个窑,即哥窑和和弟窑。
这弟窑,青花在雍正皇帝手中没有康熙时期的独特风格
撇开技术工艺不说,在艺术表现力上,永乐梅瓶整个器型大气磅薄,笔触奔放灵动、自然挥洒,非常有气势。

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也就是现在一般所谓的龙泉窑。
龙泉窑青瓷和哥窑青瓷两者既有相似之处,也有不同之点。
这里主要介绍龙泉窑的辨别方法。
龙泉青瓷窑在五代时即已开始烧造,只是到了宋代才有了大的发展。
不仅产量大,质量高,而且还影响着南北的其他窑口。
至元代时,由于南方白瓷的不断兴盛,其他青瓷窑口渐趋衰落,唯独龙泉窑却仍有发展。
要辨别龙泉窑青瓷,首先要观其胎釉。
由于宋人的审美情趣比较崇尚釉色美,因此,这个时期的烧瓷均追求玉质效应。耀州窑青釉瓷的青釉色调已可与被称为千峰翠色的越窑秘色相似

龙泉青瓷也是如此,釉面光润肥厚,釉质晶莹细腻,玉质感极强。
因此,有无玉质感是首先要观察的,如釉色干枯,就要小心。
这其中自然也有不同,早期施釉要稍薄于中晚期,并有流淌现象。
尤其是南宋之后,使用了在高温中黏度大不易流淌的石灰碱釉,因此,产品施釉更加厚而均匀,器底施釉增多,玻化程度也较前提高,这也给鉴别提供了依据。
在放大镜下,凡南宋施石灰碱釉的青瓷,釉面可见密集的大小气泡和未熔的白色石英颗粒。
至元代,后要多结交藏友
茶叶末釉产生于雍正时期,早在唐代耀州窑及辽金的磁州窑也有类似的釉色。

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釉面的气泡则呈唾沫状。
此外,由于宋元时期施釉较厚,因而在器物的边缘及其他凸起和转折之处,由于留釉较薄而露出白色线状胎色,俗称“出筋”。
从釉色上看,宋代早期为青中闪黄,中晚期为粉青,翠青和梅子青,有少数为黄褐色釉。
至元代,粉青,翠青和梅子青变成了黄绿色和个别的葱绿色,釉质也较宋时粗松,有的出现开片纹,由于施釉较厚,均有“出筋”现象。
如釉色不对,且无“出筋”,就要慎重。这一令人啼笑皆非的故事就发生在不久前的河南省禹州市钧官窑址博物馆

从胎质上看,龙泉窑器物一般为灰白胎,也有少量的黑灰胎,黑灰胎大多为仿官窑产品。
宋元青瓷的胎质都是较紧密精细,胎骨偏厚。
细分则早期较薄,中晚期趋厚,至元则更厚且粗些。
在造型和纹饰方面,早期器物以盘,碗,壸为主,也有一些缽,洗,瓶,罐之类,器物造型都较规整精细,古朴浑厚,有不少是仿古铜器和玉器之物。
均取正烧之法,故除圈足外其他部位均有釉。
元代时制作不如宋代,器底和一些棱角之处修饰也较马虎,并显得生硬。市长发现男主角雪拉同译Celadon穿的碧绿衣裳与青翠的瓷器相似
除以上四个窑以外,估计还有窑烧这种拍鼓。

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在器型上,宋时多小器,元时则有不少大器出现。
一般来说,青瓷的纹饰在宋代是由多变少,到元代则复由简单而变得繁复。
宋代早期盛行刻,划而成的瓷纹,弦纹和莲瓣纹等,至中晚期逐渐减少,仅少数器物上刻划有莲瓣纹图案,有的瓷洗中出现模印贴花的凸起双鱼,此外,一些罐上出现堆塑盘龙,瓶,炉上则有鱼耳,凤耳,贯耳等耳饰。
至元代,多花草纹。
但是,须提醒的是,纹饰和造型均可仿制,因此,鉴识还是要更多地从胎釉和“旧气”上着手。
在制作上,宋器底部一般均可见刀刮之痕,而元器底部则可见乳丁状凸起,这是特征。
伪品往往胎质偏白,偏粉,没有真品的古老质朴之气。
釉色厚薄均匀,也缺乏玉质感,显得干枯无光或反之呈玻璃质贼光。
釉色常青中夹黄或夹白,没有真品那种青翠的灵气,找不到因时间和环境造成的老旧之气。
有的也有“旧气”,但仔细看可发现全系人工所为。
现在制伪技术提高,有人工做出的跳刀痕,乳丁凸,腐蚀斑和未熔石英颗粒等,须特别小心鉴识。
底足有被人工涂成的砖红色,却常常显得死板生硬而缺乏灵动自然的过渡。
总之,只要发现上述情况之一,就须谨慎处之。

2016.01.10在收藏界,代表几千年文化精髓的瓷器,由于近年来价格一再走高,使越来越多的收藏者被挡在了“高门槛”之外。由于釉中的球状液滴对短波光的散色作用,使釉面呈现美丽的蓝色乳光。南宋元明清仍有延续

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